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清式家具的地域特色

作者: 深圳伊派软装设计有限公司发表时间:2017-11-02 16:47:24浏览量:411

各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异,形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为著名,“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。
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       明清时期各地都有家具生产,精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异,形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为著名,“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。


(一)、苏作家具

1.注重人体尺度

根据人体特点设计椅类家具靠背的背倾角和曲线,是明代匠师的一大创造。人体脊柱的侧面,在自然状态时呈“S”形。明代匠师根据这一特点,将靠背作为与脊柱相适应的“S”形曲线;并根据人体休息时的必要后倾 度,使靠背具有近于100度 的背倾角。

这样处理的结果,人坐在椅上,后背与椅子靠背有较大的接触面,韧带和肌肉就得到充分的休息,因而产生舒适之感。


2.微细设计原理

所谓“微细设计原理”,就是对家具的各种微小尺寸和与人体接触的任何线、面部件,都给予充分的注意和恰如其分处理。

在大量传世的明式家具上,凡是与人体接触的部位、杆件、构件、线角、铜什件等,都做得含蓄、圆润,而不是锐棱劲起、锋芒毕露。


3.造型轻小、风韵秀雅

比如,同时太师椅,广作则体大、雄伟、满身雕饰。苏作则轻简、素雅,中屏靠背、屏心文雅雕花,两边镂空,简素大方、充满清新、空灵之气。


(二)、京作家具

1.汇聚艺术精华

京式家具在装饰题裁上的特点是将商代的青铜器和汉代石刻艺术吸取到家具的雕刻装饰中,将青铜器文化与石刻艺术融汇进家具艺术之中。常用的纹饰有夔龙、夔凤、螭虎蚊、蟠纹、螭纹、兽面纹、雷纹与勾卷纹等。

京作家具追求集大成的效果,既保留了苏式家具的线条美,又借鉴了广式家具的华丽特色。


2.尽显皇者之风

京作家具具有线条挺拔、曲宜相映,力求简练、质朴、明快、自然的风格特征,故造型严谨安定、典雅秀丽,同时京作家具在材料选择、工艺制造、使用功能、装饰手法诸方面都达到了有机的结合。

充分体现了皇权至高无上、森严肃穆的意蕴,具有独特的审美意趣,达到了与明式家具交相辉映的艺术高度。


3.极具审美价值

以京作家具为例,一只宝座之美体现为庄严、大气,少则亏欠,多则臃肿。


4.用料精益求精

京作家具以紫檀、黄花梨、红酸枝(传统概念中的“红木”)等几种珍贵硬木材质为主。京作家具较明代家具宽大,局部尺寸也随之加大,在今天北京故宫保存的雍正、乾隆时期的家具,大部分是造办处的主作,它们与清宫的建筑、藻井、窗饰和宫廷陈设的华丽工艺品等都保持了高度的协调一致;可见,京作家具用材的讲究不局限于家具本身,甚至与空间环境相关联。


京作家具有清廷流传下来的重雕之风,它将商代青铜器和汉代石刻艺术吸收到家具上,将青铜文化与石刻文化融进了红木家具艺术,这是京派家具的成功之处和独特风格;不同形态的纹饰,屈曲盘绕,古色古香,考验的是真功夫。


(三)、广作家具

1.用料粗大充裕

广作家具的构件不论弯曲度有多大,一般不用拼接做法,而习惯用一块木料挖成

广家具为讲求木性一致,大多用一种木料制成,用料清一色,即用同一种木材制作一件家具,如用花梨木,整件家具全部为花梨木;如用紫檀,整件家具全部为紫檀,内外一致,决不掺杂其他木材、而且广式家具不加漆饰,使木质完全裸露,让人一看便有实实在在,一目了然之感。


2.雕刻深浚,花纹隆起较高

装饰花纹雕刻深浚,刀法圆熟、磨工精细。它的雕刻风格,在一定程度上受西方建筑雕刻的影响,雕刻花纹隆起较高,个别部位近似圆雕。加上磨工精细,使花纹表面莹滑如玉,丝毫不露刀凿痕迹。


3.装饰纹饰

广式家具的装饰题材和纹饰,也受西方文化艺术影响。出现了一种形似牡丹的花纹,称“西番莲”,通常以一朵或几朵花为中心,向四外伸展,且大都上下左右对称;如果装饰在圆形器物上,其枝叶多作循环式,各面纹饰衔接巧妙,很难分辨它们的首尾。

除西式纹样外,也有相当数量的传统纹样,它采用自然形态的动、植物,如植物类有松、竹、兰、梅、菊、葡萄等,动物有鹤、鹿、狮、羊、龙、蝙蝠、鸳鸯等。也有一些是云纹、夔纹、海水纹等。


4.开料,精准讲究一体性

广式家具在制作上也习惯用一块木料制作到底,因此体型较大的家具,如果能用一块木制成而没有任何拼接,则其价值越高。



5.精准度

上好的广式家具讲究“分毫不差”,无论是用料的长短粗细,还是接合的裁割拼缝。

打磨和油漆,传统的广式家具打磨和上漆都是一个重要的步骤,完成以后的广式家具可以看到清晰的木纹,自然地呈现出木的光泽和色彩。

2017-11-02 411人浏览

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